艺术“遭遇”资本，似乎就被“量产”了

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    一直被少数人“孤芳自赏”的艺术品投资伴随各地文化艺术品交易所的兴起而变得似乎大众适宜了。继郑州文交所、天津文交所等之后，北京首家艺术品交易所汉唐艺术品交易所（以下简称“汉唐”）于2011年8月26日正式交易，“白玉链瓶”和“翡翠百财”作为首批交易的艺术品表现一如汉唐执行董事郑惠文所希望的那样，全日走势平稳，平均涨幅均在10%以内。

   和文化有关的准金融

   “艺术品份额化”这种类证券的交易模式从一诞生就被同时赋予了艺术和准金融两种属性。不过，郑惠文更重视“准金融”之外的艺术和文化。郑惠文表示，不同于一般文化艺术品交易所对准金融的强调，汉唐的宗旨和模式定位是为文化及文化艺术品流通服务。更深一步，郑惠文认为通过文化艺术品交易所的经营可以促进产业链的增长，带动相关产业的发展，例如与之相关的保管业、运输业、财产保险等等。在他看来，文化艺术交易所推出的最初本意就在于加大艺术品的有效传播和流通，不应有变。

    无论如何，文化艺术交易所还是一种准金融模式，而且任何东西在经过资本的透视之后都将呈现几何倍的放大，文化艺术也不例外。随着大量投资者涌入，艺术本身无疑被“量产”了。且这种“量产”过程中也势必充斥着信息不对称和非理性估值。

    因此，必须制定一定的规则和制度加以约束。在艺术品份额设计上，为避免因份额过于分散而引致短期炒作，汉唐规定每个交易品种发行中签人数限定200人，但申购完后正常交易中不限200人。在日常交易规则方面，汉唐也进行了一些限制规定，如单笔卖出额不得超过艺术品份额总量的2%；单一账户当天卖出总额不得超过份额总量的10%；若艺术品一年内累计涨跌幅超过850%，则强制停牌半小时并将其日涨跌幅调整为5%等。更大的创新在于，汉唐首创了艺术品退出机制。

    对于艺术的门槛，郑惠文表示既然无法短时间改变个人投资者的成熟度，那么积极引入机构投资者则是一条途径。为吸引机构投资者，汉唐对其开出了优惠条件，给予20%的优先认购权，降低交易佣金。同时对于定价和评估的程序，郑惠文首先保证交易所不参与，其次委托各个行业的行业协会进行评估，评估证书上附有专家的亲笔签名和机构的认证盖章。