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标题: 职场“帅叔”的生存攻略 [打印本页]

作者: 管理会计 时间: 2012-7-17 14:34
标题: 职场“帅叔”的生存攻略
商战大剧《浮沉》近日在深圳、浙江、北京和东方四大卫视收官，由张嘉译、王志飞、王耀庆和矢野浩二四位帅叔组成的 “U4”（Uncle 4）受到的关注显然超越了所谓职场菜鸟的 “成长记”。“U4”围绕“小萝莉”白百何，共同演绎了一场国企改制中勾心斗角的职场风云，更在荧屏上掀起了一股“帅叔风”，让观众恍然大悟，原来职场熟男才是最有魅力的一群人。本期晨报娱乐周刊采访四位“帅叔”，让他们畅聊各自心目中角色在职场争斗中不同的价值观以及展现出的个性魅力。

王志飞：唯利是图的厚黑派

如果不是因为贪心，于志德完全是一个风度翩翩的中年儒雅商人，尽管信奉厚黑学的亦正亦邪，但男人不坏，女人不爱，这个道理千古不变。“在追求机会的过程中，没有道德感可言”、“背叛和欺骗，在一个商品社会里，有的时候是不能用道德标准判断的”。他用一种商人的思维来考量道德的利用率，“只要是结果对我有利，我可以牺牲道德来争取最大限度的回报”。这种逻辑，似乎在如今职场中大行其道，但于志德的结局证明了，黑就是黑，白就是白，不存在什么灰色地带。

大反派让人欲罢不能

《浮沉》之前，关于王志飞的新闻铺天盖地都是他与张歆艺分手的内容，险些让人忽略了他还是个好演员。《浮沉》中，他与张嘉译联手掀起了一股“大叔风”，更让人再度惊呼，一个有深度的大反派，同样会让人欲罢不能。

有网友说，“在整个晶通改制的故事中，只有于志德的沉浮，才点了《浮沉》的题，彰显了人心的变化，人生的浮沉。”不过，王志飞很明白，反派再抢戏，也不能喧宾夺主。“于志德最终走向了歧途，所以他并非主流。”但他并不否认“歹角好出戏”的说法，“有的时候呢，编剧在创作反面角色时可能可以更大胆、更挥洒，但对男一号的描写，他们在创作过程中可能会有些束缚，这样就注定了很多的作品中都有这种情况，反派比正派还要精彩。”

王志飞认为，于志德在自己的梦想当中掺杂了更多的私欲，使他走上了不归路。而我从内心来讲，我还是希望大家能够心明眼亮地看清楚，哪些是真的，哪些是虚假的，哪些是不耻的。”王志飞劝观众不要被于志德的表象所蒙蔽，就好像他和段芹之间的爱情一样，那是真爱，但他又以此作为自己贪婪和自私的一个理由，“实际上是自欺欺人。最可怜的是，当今社会很吃这一套。所以，《浮沉》是一部很有现实意义、很具批判深度的电视剧。”

好不容易才变得老成

实际上，最初接到剧本时，王志飞真正感兴趣的是王贵林的角色。直到今天，他还对此念念不忘，“哎呀，我是羡慕得不成。要不是导演考虑不能老让嘉译演同一类型的角色，现在说不定就换个个儿了。”

他究竟羡慕王贵林什么？王志飞哈哈一笑，“我羡慕他和乔莉到后面的爱情情节，剧本描写的那种转变，一开始格格不入到最后顺理成章地走在一起，我恨不得取而代之。”原来，于志德是羡慕王厂长的那段忘年恋。

不过，角色和“福利”上“输”给张嘉译，别的地方王志飞却扳回了一城。两人联手掀起的这股“大叔风”里，王志飞比张嘉译足足大上5岁，却赢得了更年轻的美誉，更被人称为“逆生长”。听到这样的评价，王志飞连称这不是好事：“同班同学里有少年老成的，毕业之后适合的角色特别多，而我那时真是像苞似的，永远长不开。直到自己慢慢地长成了，大家才一步步地接受。好不容易老成了，欣慰还欣慰不过来呢。”看来，大叔的魅力，还真的需要时间来锤炼。

张嘉译：立场坚定的三高男

王贵林，这个一开始被白百何视作“看传达室的”、实际颇有城府的角色，并非传统意义上的“高大全”，他表面油盐不进、内心刚直不阿，看似不张扬，可所有事情都在他的掌握之中。他一切都为晶通的员工着想，他把自己放在这个厂里，和厂融为一体，所以厂就像他的家一样，恨不得能守住自己家的大门口。

“三高”角色和我很像

从《蜗居》算起，《浮沉》已经是张嘉译和导演滕华涛的第四次合作了。张嘉译将自己饰演的王贵林归纳为“三高”智商高、情商高、逆商高，“逆商是指面对挫折、摆脱困境的能力”。他表示，人都会遇到逆境，尤其是中年男人更会面临事业、家庭、情感等多方面的考验，“这也是整个人生阶段里最集中的时候，现实感、戏剧性都很强。可能是因为年龄相近、经历相仿，我处理问题的方式其实和王贵林很相似”。所以在演绎时，张嘉译并没有刻意找现实中的国企厂长参照，而是利用自己的生活经验并融入个人对剧本的理解。

剧中，他不但是一个把工厂当孩子来对待的国企厂长，还得和白百何上演一段年龄悬殊的恋情。他没觉得尴尬，“这两个角色之前一直是甲方和乙方的关系，两个人变着法儿地斗，情绪、情节、台词，都斗得其乐无穷”，更何况，到了拍戏间歇，两人还会聊起各自的孩子，有说不完的话题。但说起感情戏，他承认自己并不擅长偶像剧那种夸张的表达方法，“其实职场情感都还只是表面，《浮沉》还是一部对每个人都有借鉴意义的好剧，初入职场的、顺风顺水的、遇到困境的、面临诱惑的，所有人都能在剧中找到自己”。

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